代表的な現像パラメータの組み合わせは、メーカーテイストとしてSILKYPIXにあらかじめ登録されています。
これらを活用して、簡単に現像パラメータの調整をおこなうことができます。

ドロップダウンリストを開いて、適用する「テイスト」を選択します。 すると、テイストに登録された現像パラメータが反映されます。
テイストには、現像パラメータがまるごと置き換わる「全体テイスト」と、現像パラメータの一部がセットされる「部分テイスト」があります。
「部分テイスト」の適用は、「現像パラメータの部分貼り付け」と等価の動作をします。

よく使う現像パラメータは「テイスト」に登録して簡単に呼び出せるようにしましょう。
テイストへの登録は現像パラメータ全体を対象とした「全カテゴリ・テイスト」と、現像パラメータの各カテゴリ単位で登録するその他のテイストの２種類があります。
登録のしかたについては「4.1.1.3. テイストの登録」を参照してください。

パラメータ・コントロールのメイン・コントロール部の最上部、 アイコンの横に配置されている「全カテゴリ・テイスト」のドロップダウンリストについて説明します。
ここで選択することができるテイストは、現像パラメータの「全カテゴリ」を対象とする全カテゴリ・テイストです。

「全カテゴリ・テイスト」には「全体テイスト」と「部分テイスト」の２つの種類があります。

【表示の説明】

【選択可能なテイスト】

【選択されたテイストの表示】

パラメータ初期値については、「9.5. パラメータ初期値の設定」をご参照ください。

※	部分テイストの名称が表示されないのは、同時に複数の部分テイストと合致する場合があることや、１つの部分テイストにのみ合致している場合でも異なるパラメータの状態が何通りも定義されるからです。部分テイストはドロップダウンリストを開いた状態の場合にのみ選択するための項目として表示されます。

「全カテゴリ・テイスト」を除くその他のテイストのドロップダウンリストについて説明いたします。

これらのテイストのドロップダウンリストは、メイン・コントロールと、各サブコントロールの最上部に配置されています。
メイン・コントロール部に配置された「全カテゴリ・テイスト」を除くドロップダウンリストは、上から順に

です。 これらのドロップダウンリストは、「ホワイトバランス」、「調子」、「カラー」、「シャープ」、「ノイズリダクション」のサブコントロールがフローティング・ウィンドウとして表示される際に、各サブコントロールの最上部に配置されるドロップダウンリストと共通のものです。

(1)

操作対象

(2)

選択可能なテイスト

(3)	選択されたテイストの表示

現在選択しているコマに適用されている現像パラメータを、テイストとして追加・登録することができます。

テイストの追加・登録には２つの入り口があります。 メニューの[パラメータ(P)]-[テイストの登録]から「テイストのカテゴリ」を選択するか、もしくはドロップダウンリストの右横に配置された アイコンをクリックします。
すると、「テイストの登録」ダイアログが表示されます。
「テイストの登録」ダイアログは、「テイストの編集」ダイアログと同じ形状のダイアログです。 ダイアログの操作方法については、次の「4.1.1.4. テイストの編集」を参照してください。

「テイストの登録」によって追加された「テイスト」が選択された状態でダイアログが表示されますので、テイストの名称などを適切に設定して、[OK]ボタンで確定させてください。

「テイストの登録」ダイアログで設定すべき項目

(1)

テイストの名称

(2)	適用する現像パラメータのカテゴリ

登録されているテイストの編集をおこなうことができます。
テイストの名称を変更したり、表示順序を変更したりすることにより、テイストの選択がしやすいようにカスタマイズすることができます。
また、エクスポート、インポートの機能により、テイストを保存・復元することや、他のPCにテイストを移行することができます。

「テイストの編集」は、メニューの[パラメータ(P)]-[テイストの編集]-[パラメータ系テイストの編集]からおこないます。

(1)	対象データ	テイストは RAWデータ用とJPEG/TIFF画像用に分かれています。テイストの編集対象としたいデータを選択します。
(2)	テイストのカテゴリ	テイストはパラメータのカテゴリごとに設定します。編集したいカテゴリを選択します。
(3)	テイストの一覧	現在選択している「テイストのカテゴリ」に登録されているテイストの一覧が表示されます。

(4)	上へ移動	選択しているテイストの表示位置を１つ上に移動します。
(5)	下へ移動	選択しているテイストの表示位置を１つ下に移動します。
(6)	削除	選択しているテイストを削除します。 メーカーテイストは削除することはできません。
(7)	非表示にする / 表示する	選択されたテイストを非表示または表示状態にします。 メーカーテイストは削除できませんが、この設定でテイストの一覧には表示されなくなります。
(8)	名前の変更	選択しているテイストの名前を変更します。
(9)	全てエクスポート	「対象データ」と「テイストのカテゴリ」が共通しているすべてのユーザーテイストをファイルに記録保存します。 「テイストの一覧」で、背景が緑で表示されているすべてのテイストです。
(10)	エクスポート	選択している１つのテイストをエクスポートしてファイルに保存します。
(11)	インポート	ファイルに記録保存されているテイストの設定をインポートします。
(12)	適用する現像パラメータのカテゴリ	「テイストのカテゴリ」が「全カテゴリ」の場合、適用する現像パラメータのカテゴリを設定することができます。 例えば、調子とトーンカーブの２つが定義されたテイストといったものを作成することができます。

テイストの登録の場合もこのダイアログが表示されます。編集中のファイルの種類、ボタンを押した場所のテイストの種類が選択された状態で、編集可能なテイストに追加された状態で表示されます。テイストの名前を変更、表示位置を決定して OK ボタンを押すとテイストの登録が完了します。

「一時登録」は現像パラメータを一時的に記録する機能です。
現像パラメータを記録しておくことができる部屋は４つあり(ROOM1～4)、もう１つ"Latest"と記された特別な部屋があります。

最初の４つの部屋は、任意の現像パラメータを記録することができます。 左側の○ボタンをクリックすることで、現在選択されているコマの現像パラメータが部屋に記録されます。
部屋に現像パラメータが記録されると、記録された時刻が表示されます。
現像パラメータが記録されている部屋はボタンになっており、このボタンをクリックすると、現在選択されているコマに部屋に記録されていた現像パラメータを貼り付けます。
こうして、他のコマの現像パラメータや、同じコマの過去の現像パラメータなどをコピーすることができます。

現在選択されているコマの現像パラメータと一致する現像パラメータが記録されている部屋は強調表示されます。

右側の アイコンは、「連続コピーモード」に入るためのボタンです。 「連続コピーモード」とは、部屋に記録された現像パラメータを複数のコマに貼り付けていくモードで、サムネイル表示上で現像パラメータを貼り付けたいコマの上でクリックしていきます。
このモードから抜けるためには、再度 アイコンをクリックしてください。

一番下に配置された特別な部屋"Latest"は、常に最後に編集された現像パラメータが格納されています。 現像パラメータを調整した最終結果を、他のコマに貼り付けたい場合に活用してください。

「一時登録」にはいくつかの便利な活用方法があります。 詳しくは、「6.5. 一時登録機能の活用」をご参照ください。

「ホットフォルダ」は、選択されたフォルダを監視し、処理対象コマが追加された場合にサムネイルに自動でコマを追加する機能です。
この機能は、単一のフォルダを選択した場合のみ使用することができます。
「ホットフォルダ」枠内の“未登録”と書かれたボタンをクリックする事で、選択されているコマの現像パラメータが登録され、“有効”のチェックボックスにチェックが付きます。
“有効”にチェックが付いている間、登録された現像パラメータが適用された状態でコマが自動追加されます。 “有効”のチェックは選択フォルダを変更すると自動でチェックが外れます。

覆い焼きとは、銀塩写真の焼き付け工程で暗い部分を覆って印画紙への露光量を減らすことで、部分的に明るく調整する手法です。
一方、焼き込みとは、銀塩写真の焼き付け工程で明るい部分に対して印画紙への露光量を増やすことで、部分的に暗く調整する手法です。

輝度差の激しい被写体の場合、暗い部分に合わせて露出補正をおこなうと、明るい部分が明るくなりすぎて飛んでしまいます。
このような場合、覆い焼き・焼き込み手法を使い画像の領域ごとに露出補正の量を適切に調整することで、より階調性の高い写真に仕上げることができます。

本ソフトウェアに搭載している覆い焼き・焼き込みは、画像を解析して露光量が足りない部分と充分な部分を自動的に識別し、人間の視覚に近い状態になるように部分的に露出補正を施します。

明るすぎる領域は露出が押さえられ、暗い領域は露出が増やされて中間的な明るさに近づく方向に領域ごとに調整されます。
ダイナミックレンジが狭められて明るい部分も暗い部分も見えやすくなりますので、白とびや黒つぶれの領域が存在する輝度差の激しい被写体の画像に効果的ですが、反面、コントラストは低下して軟調な仕上がりとなります。
覆い焼き・焼き込み調整の適用量は調整できますので、最も効果が得られるように調整してご使用ください。 また、覆い焼き・焼き込みの調整として以下の項目を選択できます。

焼き込み	...	白とびに近い明るい部分を自動で検出し、減感させることで階調を復元することができます。 また、これは明るい部分にのみ適用され、暗い部分の明るさには影響がありません。
覆い焼き	...	暗い部分を自動で検出し、増感させることで明るく再現することができます。 また、これは暗い部分にのみ適用され、明るい部分の明るさには影響がありません。
覆い焼き・焼き込み	...	覆い焼きと焼き込みを同時に調整します。

※ SILKYPIX® Developer Studio Pro 5 以前の「覆い焼き」調整項目は、SILKYPIX® Developer Studio Pro 6 では「覆い焼き・焼き込み」として扱われます。

HDRとは、ハイダイナミックレンジ (High Dynamic Range imaging) の略で、人間の記憶に近い状態で写真表現する手法です。
写真は明るいところと暗いところを同時に表現することはできず、明るい部分に露出を合わせると暗い部分は黒くつぶれてしまい、暗い部分に露出を合わせると明るい部分は白トビしてしまいます。しかしながら人間の目はそれぞれの明度を調節し続けながら映像として認識するので、例えば輝度差が大きい風景を眺めた場合でも、適切な明るさで、黒つぶれも白トビもしない状態で記憶されます。
HDRは、すなわち通常の写真技法に比べて幅広いダイナミックレンジで表現するための写真技法となります。

従来HDR手法の多くは、露出の異なる複数の画像を合成し1枚の画像にする方法が用いられていました。本ソフトウェアは画像データが保有する豊富な情報を最大限に活用することで、一枚の画像データからでHDR表現を実現することができます。

HDRの適用量は調整できますので、最も効果が得られるように調整してご使用ください。 また、HDRの調整として以下の項目を選択できます。

HDR-焼き込み	...	白とびに近い明るい部分を自動で検出し、減感させることで階調を復元することができます。 また、これは明るい部分にのみ適用され、暗い部分の明るさには影響がありません。
HDR-覆い焼き	...	暗い部分を自動で検出し、増感させることで明るく再現することができます。 また、これは暗い部分にのみ適用され、明るい部分の明るさには影響がありません。
HDR	...	明るい部分と暗い部分を同時に調整します。

暗部の色かぶりを補正するのが本機能の主目的ですが、この機能を積極的に使用することで、暗い部分と明るい部分のホワイトバランスを変化させることができます。

左の写真は、撮影時の状態です。 奥に写っている太陽光が当たった部分に合わせて、ホワイトバランスを「快晴」に設定すると、中央の写真になります。ところが、木漏れ日によって、服の色が緑に色づいています。服の色にホワイトバランスすると、こんどは、陽の当たっている部分がマゼンタに色づいてしまいます。つまり、ホワイトバランスだけでは、服と陽の当たっている部分の両方をバランスすることはできません。もちろん、実際には木漏れ日によって服は緑に色づいているので、真ん中がそのときの正常な色を再現しています。しかし、人間は色順応するために、撮影時の印象とは異なってしまっています。このようなケースでは積極的に暗部調整を使って暗部のホワイトバランスを調整することができます。右の写真は、暗部調整により、陽の当たる明るい部分の色はあまり変えずに、服の緑かぶりを取り除いた例です。撮影時の印象にかなり近づきました。

ホワイトバランスを調整する際には、色温度、色偏差により明るい部分のホワイトバランスを先に決めます。次に、暗部の色づきが気になる場合に、暗部調整をおこなってください。

暗部の色かぶりは、なぜ発生するのでしょうか？
原因は、イメージセンサーの漏れ電流と関係があります。 漏れ電流があるために、真っ黒の部分でも RAWデータに記録される値は 0 にはなりません。 SILKYPIX® では、イメージセンサーの漏れ電流に相当する部分を RAWデータから減算して(オプティカルブラック補正)画像を生成します。ところが、イメージセンサーの漏れ電流は、温度が高くなるほど大きくなり、温度が低くなるほど小さくなるという性質があります。ほとんどの場合、カメラ内で温度に関係なく一定のレベルで黒を記録するようになっていますが、調整状態や撮影環境によっては、このレベル(オプティカルブラックレベル)が揺らぐことがあります。イメージセンサーの色ごとの感度差により、オプティカルブラックレベルが大きくなると暗部がマゼンタに色づき、小さくなると緑に色づきます。暗部調整は、このようなケースで暗部の色づきを緩和するための調整機能です。極端な低温下での撮影、高感度撮影、長時間露光などの厳しい条件で暗部のホワイトバランスがずれたのを補正できます。
SILKYPIX® Developer Studio Pro 5 より露出補正の後に暗部調整を反映するようにしましたので、明るい部分に影響を与えることなく補正をかけることができます。

ホワイトバランスターゲットとは、正確な色空間からマッピングして作成した指定領域で、 直接マウスでクリックすることで直感的にホワイトバランスの設定をおこなうことができます。

【マウスホイールでの操作】

ホワイトバランスターゲットの右方向から時計回りの角度を表し、スライダー移動することで詳細に角度を設定することができます。
設定値により次の場所を指定します。

ホワイトバランスターゲットの中心からの半径を表し、スライダー移動することで詳細に半径を設定することができます。設定値の範囲は0.00～1.00で、0.00のときホワイトバランスターゲットの中心、1.00のとき最大半径になります。

a)

色温度スライダーを小さい(低い)側に動かします。

b)

ホワイトバランスターゲットで赤と白点を挟んで反対（青の）方向にカーソルを動かします。

a)

色温度スライダーを大きい(高い)側に動かします。

b)

ホワイトバランスターゲットで青と白点を挟んで反対（赤の）方向にカーソルを動かします。

a)

色偏差スライダーを[－]側に動かします。

b)

ホワイトバランスターゲットで紫と白点を挟んで反対（緑の）方向にカーソルを動かします。

a)

色偏差スライダーを[＋]側に動かします。

b)

ホワイトバランスターゲットで緑と白点を挟んで反対（紫の）方向にカーソルを動かします。

コントラストとは、明るい部分と、暗い部分の対比という意味を持ちます。
コントラストを強くすると、明るい部分がより明るくなり、暗い部分はより暗く表現されることになり、硬調になります。
逆にコントラストを弱くすると、明るい部分と、暗い部分の差が小さくなり、軟調になります。

コントラストを調整するにあたって、どの程度の明るさから上を明るいとみなすか、下を暗いとみなすかのコントラスト調整上の基準の明るさが「コントラスト中心」です。

例えばコントラストを強くすると、「明るい部分」はより明るく「暗い部分」はより暗くなるわけですが、「コントラスト中心」は「明るい部分」と「暗い部分」の中間点であり、コントラストの影響を受けません。

コントラスト中心を小さくすると、印象的には、明るくなったように感じられます。
これは、暗い部分を中心としてコントラストを上げるために、暗くなる部分が狭まり、明るくなる部分が大きくなるためです。
逆に、コントラスト中心を大きくすると、印象的には、暗くなったように感じられます。

一般に、コントラストをつけたい被写体が暗い場合にはコントラスト中心を小さく設定し、逆に明るい場合にはコントラスト中心を大きく設定することで、望ましい調子表現がおこなわれます。

【ヒストグラムの活用】

ガンマは、一種の明るさの調整です。ガンマを大きくすれば、全体が明るくなり、小さくすれば全体が暗くなります。

明るさの調整という意味では「露出補正」と似ていますが、全く異なるタイプの調整がおこなえます。

「露出補正」は暗部から明部まで一律に明るさを比例調整する機能ですが、ガンマ補正は、最も暗い点と最も明るい点の明るさは変化させずに、その中間の明るさを変化させます。
ガンマを大きくすると、明るい部分が圧縮されて、そのぶん暗い部分が伸ばされて明るくなります。
ガンマを小さくすると、暗い部分が圧縮されて、そのぶん明るい部分が伸ばされて暗くなります。
このため、本ソフトウェアでは、この操作は調子を変える操作と位置づけて調子表現の項目に分類してあります。

黒レベルは、暗い部分を引き締める効果があります。
黒として表現するレベルを指定するもので、このパラメータを大きくすると黒が締まります。
逆光撮影で、全体的に眠い感じになったときや、風景などが空気の乱反射の影響で眠い感じになっている場合に効果を発揮します。

「トーンカーブにグラフを表示する」にチェックを入れることで、ここでの調整状態を、「トーンカーブ」サブコントロールにグラフで表示することができます。

トーンカーブにグラフを表示した状態で、「調子」のパラメータを調整することで、パラメータの状態を視覚的にグラフで確認することができます。
「トーンカーブ」でさらに微調整をおこなう上でも、「調子」のグラフが表示されていることは参考になります。

テイストには、メーカーテイストとして調子に効果を与えるものをいくつか用意してあります。

また、トーンカーブのテイストには、「初期化」、「全て初期化」という特殊な項目があります。
「初期化」は選択されているチャネル(RGBすべて, R, G, B　のいずれか)のトーンカーブのみを初期化し、「全て初期化」は４つのトーンカーブの全てを初期化します。

トーンカーブは、構成点を通過するように描かれ、その構成点を操作することでトーンカーブを操作します。
選択されている構成点の情報は、「入力・出力」コントロールに表示されます。 このコントロールで値を編集するか、もしくはトーンカーブ上の構成点をドラッグして、構成点を移動させることができます。

(1)

構成点の追加

(2)

構成点の選択

(3)

構成点の移動

(4)

構成点の削除

(1)

チャネル選択

処理対象のチャネルを選択します。

(2)	構成点追加	トーンカーブの構成点追加モードに切り替えます。 プレビュー表示上でクリックした点が、トーンカーブの構成点として追加されます。 [Ctrl]キーを押しながらクリックすると、RGB、R、G、Bすべてのトーンカーブ上に構成点が追加されます。
(3)	直線	トーンカーブを構成点の直線補間で作成します。
(4)	曲線	トーンカーブを構成点の曲線補間で作成します。
(5)	入力・出力	選択されている構成点の座標を編集します。
(6)	レベル補正	レベル補正の入力範囲を編集します。
(7)	自動レベル補正	現在選択中のチャネルのレベル補正を自動で調整する機能です。 画像のヒストグラムを認識し、シャドー、ハイライトが設定された割合となるようレベル補正を調整します。 シャドー、ハイライトの割合は「機能設定」にて設定できます。 詳細は「9.3.1.6. 自動レベル補正の設定」をご覧ください。

※	[構成点追加]機能は、トーンカーブが単調増加または単調減少の場合にのみ機能します。

【「構成点追加」機能を使ったトーンカーブでの調整方法】

(1)

V4互換

(2)

自然

(3)

忠実

(4)

モノクロ

(5)

JPEG/TIFF

(6)

DNG

(7)	フォトスタイル/カメラ色

※	フォトスタイルはPanasonic社製のデジタルカメラの機能です。

(8)	フィルム シミュレーション

※	フィルムシミュレーションはFUJIFILM社製のデジタルカメラの機能です。

SILKYPIX®の標準としている色作りです。このモードは、忠実な色再現を目指しています。
多くの場面で違和感のない自然な色再現となります。

かならずしも忠実な色再現だけが、「綺麗な色」の写真を作るとは限りません。
私たち人間の記憶の中に残っている色、あるいは、この物体がこうあって欲しい色は、実際とずれていることが分かっています。これらは個人差もありますが、そこには一定の傾向や方向性を見出すことができます。
記憶に残っている色、あるいは、期待している色が写真として再現されたとき、「綺麗な色の写真」に見えるのです。
このモードは、この記憶色や、期待する色の傾向に合わせて色作りをおこなうものです。
色によってその方向性は異なりますが、ごく単純に言えば彩度が高くなる方向にあり、「標準色」モードに比べ、彩度が高めとなります。
このモードは、さまざまな場面で「綺麗な色の写真」を作りますが、高彩度の物体(花など)の場合には、色が飽和しやすくなります。
この場合には、飽和した色を「4.10. ファインカラーコントローラ」で調整するか、彩度のコントロールで彩度を弱めにするか、現像ゲインを低くして調整してください。

記憶色１は、SILKYPIX® Developer Studio Pro 以前のバージョンの「記憶色」と同等の色再現をおこないます。記憶色２は、新しい色再現技術「３次元カラーマッピング方式」を使った、より人間の感覚に近い記憶色を再現するモードです。
この２つは、好みに応じて選択してください。

※	現像ゲインを低くして暗く表現すると、高い彩度の物体の色が再現しやすくなります。彩度が高く、かつ明度も高い色は、ほとんどの表示デバイス(ディスプレイ)や、印刷デバイス(プリンタや印刷機)において不得手だからです。

また、このモードが適さないものとして、人物の写真があります。
肌色、すなわちオレンジ系の色は彩度を高く記憶します。このためこのモードにおいても彩度を高く表現しますが、人物の肌に関しては必ずしも彩度が高く表現されることを被写体の人物も、撮影者も好まない場合が多いからです。
人物の肌を綺麗に表現したい場合には、「美肌色」の色表現が適しています。

人物写真の場合、忠実に色を再現するよりも人間が期待する方向で色づくりをおこなった方が、「綺麗な肌色」を作ることができます。
このモードは、「日本人の実際の肌色」を「綺麗な肌色と期待する色」に近づけるような色再現をおこないます。

肌と言ってもライティングによっては輝度変化や、受ける光源色の変化、そして肌荒れなどの影響で明度、彩度、色相ともに変化します。
このモードでは、実際の肌色を中心とした色をできるだけ「綺麗な肌色と期待する色」に近づけるとともに、近くの色とのバランスを取る必要性から、肌色から遠く離れた色以外は、全体に彩度を落とし、かつ明度の高い表現となります。

「標準色」モードでは、ホワイトバランスの調整によって「綺麗な肌色と期待する色」に近づけようとすると、肌以外の部分の色バランスが崩れ易くなりますが、このモードでは、肌色近傍の色をできるだけ近い色として再現し、かつ正常なホワイトバランスが得られるように調整してありますので、ポートレイトでご使用になると、自然な背景色と綺麗な肌色の双方を表現しやすくなります。

このモードの開発にあたり、主に参考にしたのは女性の肌色に対する期待色です。
それは、ごく単純に言えば実際よりも赤みがかる方向で、彩度が低く、明度が高いというものです。
この期待色の傾向は、特に女性で強く、男性はむしろやや黄色味をおびた健康的な肌色を好む傾向にあるようです。
このため、自然な肌色表現や、褐色の肌色表現を望む場合や、男性の写真には適さないかも知れません。
このモードから外れる場合には、「標準色」設定をお使いください。

美肌色１は、本ソフトウェアの初期のバージョンの「美肌色」と同等の色再現をおこないます。
美肌色２は、新しい色再現技術「３次元カラーマッピング方式」を使った美肌色を再現するモードです。
美肌色３は、肌色近辺に関しては「美肌色」の再現をおこないつつ、他の色に関しては「記憶色」方向に色がややシフトしている色再現をおこないます。綺麗な肌色と鮮やかな背景、服などを両立させたい場合に便利です。

※	綺麗な肌色の再現のためには、適切なホワイトバランスの調整が不可欠です。 光源の一定した撮影条件以外の場合では、これを調整するのは、なかなか手間がかかります。 本ソフトウェアでは、肌の一部をクリックすることで、その肌色を「綺麗な肌色と期待する色」に一発で調整する、「肌色指定ツール」機能を備えています。

このモードは、リバーサルフィルムに似た色再現をおこないます。
フィルムでは、デジタルカメラと違い、光源色や露出により色が大きく変化します。フィルムで良い色を求めると、光源の色も露出の範囲も絞られてきます。
これではデジタルの良さが損なわれてしまいますので、本ソフトウェアでは、ホワイトバランスや露出調整をはじめとする全ての調整機能とフィルム調の色を両立させるべくチューニングをおこなっています。
このため、このフィルム調の色表現を選択するだけで簡単にフィルムライクな色を得ることができます。
ただし、このモードを変えるだけでは、グレー軸の調子は変化しません。好みに合わせて調子も調整してください。
また、彩度を高く表現するフィルム調モード（例えばビビットなフィルム調Ｖ）は、ホワイトバランスの調整により大きく色が変化します。
合わせてホワイトバランスの調整をおこない好みの色に追い込んでください。

さらに細かい色の調整をおこなうには「4.10. ファインカラーコントローラ」を参照してください。

プロファイルで「モノクロ」を選択した場合の色表現です。
モノクロは、RGB各色の平均をとりモノクロ化をおこないます。
モノクロ２は、人間の目の感度特性に近い自然なモノクローム写真を生成します。
場面に応じて、より自分の表現に近いモードを選択してください。
なお、モノクロ化は、最終的なカラー画像を色作りの最終段階でおこなわれます。
したがって、ホワイトバランスや色表現を調整することで、さまざまなモノクロ化をおこなうことができます。

プロファイルで「フォトスタイル/カメラ色」を選択した場合の色表現です。
カメラがフォトスタイル機能を持つ場合、ドロップダウンリストには設定可能なフォトスタイルが表示され、フォトスタイルの色づくりを再現します。
カメラがフォトスタイル機能を持たない場合、ドロップダウンリストには「カメラ色」のみが表示されます。「カメラ色」はカメラの標準の色づくりを再現します。

※	ドロップダウンリストに表示される各フォトスタイルについての説明はカメラのマニュアルなどでご確認ください。

プロファイルで「フィルム シミュレーション」を選択した場合の色表現です。
カメラがフィルムシミュレーション機能を持つ場合、ドロップダウンリストには設定可能なフィルムシミュレーションが表示され、フィルムシミュレーションの色づくりを再現します。
「撮影時設定」を選択すると撮影時に設定したフィルムシミュレーションの色づくりを再現します。撮影時のフィルムシミュレーションは画像のプロパティの撮影情報で確認できます。

※	ドロップダウンリストに表示される各フィルムシミュレーションについての説明はカメラのマニュアルなどでご確認ください。

偽色抑制は、偽色を抑える処理の強度を調整します。
本ソフトウェアでは、細かな構造の部分(高周波部分)に発生する偽色と、ノイズによって発生する色ノイズ偽色の双方を同時に抑えることができます。
高感度撮影時に発生する色ノイズや、細かな構造の部分に発生する偽色が気になる場合に、抑制強度を強めてください。
ただし、この機能にはデメリットもあります。
抑制強度を強めれば強めるほど、色の分離が低下し、色境界で色がぼやけていきます。また、彩度の高い部分の色がその周囲に漏れてくる「色漏れ」という現象を引き起こします。
このため、抑制強度を強めすぎると、かえって画像品質を低下させてしまうことがあります。

フリンジ除去は、フリンジを抑える処理の強度を調整します。
フリンジとは、高輝度(明るい)部分に隣接する低輝度(暗い)部分のエッジに、本来存在しない紫や緑といった色づきが出る現象を指します。
このような色づきを除去することができます。

高感度撮影時に目立つノイズを整列させて清潔な画像を生成します。
この機能は、２種類の異なる性質のノイズを低減します。
１つは、横または縦に走る縞状のノイズであるバンディングノイズです。 バンディングノイズが気になる場合には、ノイズ整列を高めながらバンディングノイズが消えるように調整します。
２つ目は、ノイズによって引き起こされる色や輝度の荒れです。 色や輝度の荒れが気になる場合には、ノイズ整列を高めた上で、さらに偽色抑制を高めてください。

※

ノイズ整列は、バンディングノイズを除去する強度を調整する処理と、色や輝度の荒れを整列する処理を同時におこないます。 バンディングノイズを除去する強度は、ノイズ整列のパラメータによってのみ変化します。 色や輝度の荒れを整列する強度は、ノイズ整列のパラメータと偽色抑制のパラメータの両方で変化します。（これらの２つのパラメータの乗算値によって決定されます。) したがって、ノイズ整列を調整する場合には、偽色抑制も同時に調整してください。 バンディングノイズが気になる場合には、まずノイズ整列でバンディングノイズが消えるように調整したあと、偽色抑制で荒れをコントロールします。 バンディングノイズではなく、色や輝度の荒れが気になる場合には、まず偽色抑制を高めてからノイズ整列を調整するようにします。 パラメータの調整は、ノイズ整列が先でも、偽色抑制が先でも構いませんが、上記の順に行うとパラメータを追い込みやすくなります。

高周波ノイズ抑制するには、「ノイズリダクション」サブコントロールにあるノイズ除去スライダーを使います。これは RAWデータのレベルでノイズを抑制する機能です。

なお、パラメータが初期値の場合、「偽色抑制」および「ノイズ除去」の初期値はカメラの機種、ISO感度等により変化します。 詳細は、「4.17.2. ダイナミックデフォルト」をご覧ください。

画像に発生するモアレを軽減します。モアレとは、本来存在しない模様のことです。
日常生活でモアレを見る場面としては、ニュース番組などで、アナウンサーが細かいチェックや、ストライプ模様のシャツを着ているとき、本来は存在しない模様のようなものが見えることがあります。
これがモアレです。記憶にある方も多いのではないかと思います。
デジタルスチルカメラでの撮影においても、モアレが発生することがあります。 モアレは、細かい周期的な柄をピントぴったりで撮影すると起きやすくなります。 また、光学ローパスフィルタがないカメラの場合も発生しやすくなります。
モアレは、カメラ(センサー)、画像処理、出力デバイス(モニタ、プリンタ等)のすべてで発生します。
本機能は、画像処理部分で発生するモアレを軽減します。
また、本機能は画像中の輪郭に影響を与えます(専門的には、高周波応答が変化します)。輪郭が滑らかになり、逆に解像感はやや低下する場合があります。

※	FUJIFILM X-Pro1などのX-Trans CMOSセンサを搭載したカメラの場合、モアレ軽減は常に有効となります。

JPEG/TIFF画像の入力カラースペースを明示的に指定するためのコントロールです。
SILKYPIX®ではJPEG/TIFF画像の入力カラースペースを、Exif2.3の規格に従って自動判定します。 また、ICCプロファイルが添付されている場合は、ICCプロファイルのカラースペースを採用します。(*1)
入力カラースペースが判定できない場合や、入力カラースペースが指定されていない場合はsRGBとして処理するようになっています。

自動判定ができない場合には初期時にはsRGBの入力カラースペース画像として処理されますが、実際にはsRGB以外のカラースペースで保存されたJPEG/TIFF画像の場合には正しい色再現ができません。そのような場合にはこのコントロールで明示的に入力カラースペースを設定してください。

*1	SILKYPIX®はOSの機能を使用してカラーマネージメントをおこないます。 OSのカラーマネージメントシステムが未対応のICCプロファイルが添付されている場合には正しい色再現ができない場合がありますのでご注意ください。 詳しくは、「処理対象の画像のカラースペース(入力カラースペース)の判定」をご参照ください。

現像時の調子表現、トーンカーブを施す作業用色空間と、現像後に作成される画像ファイルの色空間を決定します。
カラースペース・ドロップダウンリストから"sRGB", "Adobe RGB"のいずれかを選択してください。
sRGBは、 Windowsの標準的な色空間です。Windowsでは初期値では色空間をsRGBとして扱いますので、通常はsRGBを選択してください。
Adobe RGBは、本ソフトウェアで現像された画像をさらにフォトレタッチソフト等で加工する場合や、印刷を目的としている場合に有効です。
Adobe RGBはsRGBに比べて広い色再現域がありますが、カラープロファイルを正しく扱える画像処理環境がない場合には使用できません。
Adobe RGBで出力されたファイルを他のソフトウェアで読み込む場合には、入力カラースペースをAdobe RGBに指定してください。入力カラースペースの設定方法は、ソフトウェアによって異なりますので、ご使用になるソフトウェアのマニュアルをご参照ください。
また、本ソフトウェアでは、色空間を示すICCプロファイルを出力ファイルに埋め込むことができます。ICCプロファイルを埋め込んでおけば、カラープロファイルに対応しているソフトウェアに色空間を伝達することが可能です。
本ソフトウェアはExif2.3規格に準拠しており、Adobe RGB色空間を示すExif情報を出力することができます。
プロファイルの埋め込みや、Exif情報の出力については、「9.1. 現像結果保存設定」を参照してください。

※	Adobe RGB を選択すると、プレビュー表示も Adobe RGB 色空間でおこなわれます。このため、モニタのカラーマネージメントを設定していない場合には色が変わって見えます。 Adobe RGB を選択する場合には、正しい色でプレビューされるようモニタのカラーマネージメントを有効にしてください。 詳しくは「9.2.1. カラーマネージメント」を参照してください。

必ずRAWで撮影されている方の場合に、誤って同時記録のJPEGを元画像として画像調整してしまうことを防ぐことができます。

このモードによってSILKYPIXで現像処理したJPEG/TIFF画像を選択した場合、現像結果に埋め込まれている現像パラメータを閲覧することができます。
ここで表示される現像パラメータは、その画像が現像処理される際に設定されたものです。
この現像パラメータは、ペーストバッファや一時登録にコピーして、他のJPEG/TIFF画像に適用することができます。

現像パラメータが埋め込まれない設定で記録保存されたJPEG/TIFF画像や、SILKYPIX以外で記録保存されたJPEG/TIFF画像の場合には、現像パラメータは表示されません。

色彩重視／輝度重視はハイライト部分の色作りを、色彩と輝度とのどちらを優先して仕上げるかを制御する機能です。

次の例は、花に強い光が当たってハイライト部分が存在するRAWデータで、「色彩重視／輝度重視」パラメータを色彩を優先、輝度を優先、またはその中間に設定し現像した結果です。
下図「色彩優先」のように花の色彩をより強調したい場合には色彩を優先した設定をおこない、逆に、下図「輝度優先」のように当たっている光の眩しさを表現したい場合には輝度を優先した設定をおこなうといったハイライト部分の制御が可能となります。


もう一例紹介します。
ハイライトコントローラは明るい部分への色をコントロールできるため、夕焼けシーンなどで威力を発揮します。
次の例は、夕焼け空を、色彩を優先、輝度を優先、その中間に設定し現像したものです。

「彩度重視/色相重視」パラメータは、「色彩重視/輝度重視」パラメータで「色彩」を重視した場合に、さらにその「色彩」を「彩度」と「色相」のどちらを重視して仕上げるかを制御するパラメータです。

次の例ように、オレンジ色の花は R 値(赤色)が飽和することでハイライト部分の色相が黄色っぽくなってしまうことがあります。
この場合、「彩度重視/色相重視」にて「色相」を重視した設定をおこなうことにより、色相が回転してしまうのを防ぐことが可能となります。
また、このような「色相」を重視した処理は、人肌のハイライト部分で肌色が黄色く色づいてしまう場合にも効果的です。


逆に、「彩度」を重視させる設定が有利な場合もあります。
下のハチとコスモスの例では、「色相」よりも「彩度」を重視することで、ピンク色と黄色を上手に再現しています。

撮影時に白とびさせてしまった部分を復元する機能です。

RAWデータには、画像として白とびしている部分であっても、階調の情報が記録されている場合があります。
この場合、現像時にアンダーに露出補正することで、RAWデータに記録されている階調を復元することができます。
しかし、センサーが飽和してしまった部分に関してはアンダーに現像しても復元することはできません。明部補償は、このようなセンサーが飽和してしまった部分の明度情報をより感度の低いセンサーの情報を用いて復元する機能です。

次の例は木や地面に露出を合わせて撮影したRAWデータを露出補正せずに現像したものです。
真ん中は露出補正を-2.0EVに設定して現像したものです。空と雲の階調が復元され、レンズフレアも確認できます。さらに一番右では明度補償を使って、明部の復元をおこないました。
この処理により、空と雲とがより詳細に復元されました。


さらに下図は、上の左の画像に右の画像の空と雲の部分を合成して作成した画像です。
復元された空と雲、そして木と地面の両方に露出が合ったRAWデータからの現像による階調性をフルに生かしたサンプルと言えます。
露出補正値と、明部補償を変えて２種類の現像結果を作成して、フォトレタッチソフトなどで合成することでこのようなダイナミックレンジの広い被写体をも写真として表現可能です。まさに、RAWデータの威力と言えるでしょう。


上記の例は、露出補正量の異なる現像結果２枚をフォトレタッチソフトにより合成した例ですが、本ソフトウェアの覆い焼き調整をご使用になることで、合成という手間をかけることなく、このような輝度差の大きな写真に部分的に露出補正をかけることでダイナミックレンジを圧縮して表現することが可能です。
詳しくは、「4.3.4. 覆い焼き・焼き込み/HDR」をご参照ください。

明るい部分の階調を圧縮してハイライト表現をおこなうための機能です。

このパラメータの調整で影響を受けるのは画像の中のハイライト領域のみです。 中庸な明るさ以下の領域は影響されません。
より広いレンジのRAWデータをハイライト部に圧縮して格納しますので、ハイライト部の階調を滑らかにしたり、ハイライト部のディテールを強調したりする効果があります。 反面、ハイライト部は軟調になります。

この機能は、撮影段階でハイライト部が飛んでいる場合には有効に活用することができません。 この機能を積極的に活用するためには、撮影時にハイライト部分を飛ばさない工夫が必要です。

「ダイナミックレンジ」を単独で調整する場合、基本的にはハイライト部に余裕な情報が残っている必要があります。 どのくらい余裕な情報が残っているかが、どのくらい効果的に機能するかを決めます。ハイライト部にまったく余裕がない状態で「ダイナミックレンジ」を調整しても効果はありません。
ハイライト部に1.0EV以上の余裕がある状態で、「ダイナミックレンジ」を1.0EVに設定すると、それまで真っ白に表現していた値より1.0EV明るい値が真っ白として表現されるようにハイライト部が圧縮されます。

ダイナミックレンジを有効に活用するためには、撮影時にハイライト部を飛ばさない必要があります。
そして、ハイライト部にできるだけ多くの余裕を持った撮影をすることが望まれます。

ハイライト部を飛ばさずに、かつ、できるだけ多くの余裕を持った撮影をおこなう方法は、ご使用のデジタルカメラの機能にも依存します。
一般に露出をアンダー目に撮影することで、ハイライト部を飛ばさない撮影が可能となりますが、ご使用のデジタルカメラによっては適正露出で撮影してもハイライト部が飛びにくい場合があります。 ダイナミックレンジの広いデジタルカメラを使用すると有利です。
ただし、どんなにダイナミックレンジの広いデジタルカメラで撮影しても、ハイライト部が飛んでしまっては意味がありません。 ハイライト部を飛ばさないことが最も重要な撮影条件です。
ご使用のデジタルカメラの特性を踏まえて効果的な撮影方法を考えてください。 どのくらいアンダーに撮影すれば効果的かはご使用の機種とそのモード、そして撮影環境と作画意図により異なってきます。過度にアンダーに撮影することはノイズを増やすことにつながりますので注意が必要です。

例として、RAWデータが12bit階調で記録されるデジタル一眼レフの場合での撮影と現像処理について説明します。
ハイライト部の表現に注目する場合の手法ですので、一般に被写体は十分に明るく、ISO感度は最低感度で撮影可能な場合が多いでしょう。 このような撮影条件で、白とびが懸念される被写体の場合は思い切って1.0EV～2.0EVアンダーに撮影します。ISO感度などはそのままに、カメラの露出補正機能で-1.0～-2.0EVに設定して撮影していただくことになります。
カメラの露出補正で-1.0EVに補正して撮影した場合、シャッター速度は２倍となり、露出時間は半分となります。 この写真をそのまま現像処理すると、1.0EVアンダーな暗い写真に仕上がりますので、SILKYPIXの露出パラメータを+1.0EVにして増感現像します。
この状態では、適正露出で撮影して、増感せずに現像処理した場合とほとんど変わりません。 増感現像はノイズが強調されるというデメリットがありますが、デジタル一眼レフの場合は+1.0～+2.0EV程度までの増感現像であれば、ノイズの増加はほとんどわからないでしょう(*1)。
この状態は、現像結果として画像に映し出されている情報よりも明るい情報が1.0EV余っていることになります。 このハイライト部にできた余裕を活用してハイライト表現をおこなうことができるようになります。
1.0EVアンダーに撮影した場合には、ダイナミックレンジ・パラメータは0.0～1.0EVまで効果的に機能します。 2.0EVアンダーに撮影すれば0.0～2.0EVと調整範囲は広がります。

※	FUJIFILM FinePix S3/S5 Proの場合、ダイナミックレンジモード=WIDEに設定し、RAWで撮影すると、約2.0EVオーバーまでの階調が記録されます。
※	ニコンやキヤノンの14bit機では、従来の12bit機と比較した場合に約0.5EV～1.0EVオーバーまでの階調が記録されます。
※	キヤノンの14bit機で高輝度側階調優先のモードでRAW撮影すると、さらに従来の撮影モードよりも約1.0EVオーバーまでの階調が記録されます。
(*1)	撮影された画像のS/N比(映像信号とノイズの比率)に依存します。 デジタル一眼レフによって低感度で撮影された場合を前提としています。イメージセンサーの小さなデジタルカメラをご使用の場合や、高感度撮影された場合は増感現像が厳しい場合があります。

カラーサークル上にマウスカーソルをのせた状態でマウスホイールを動かすと、彩度スライダーを操作できます。
[Shift]キーを押しながらマウスホイールを動かすと、色相スライダーを操作できます。
[Ctrl]キーを押しながらマウスホイールを動かすと、明度スライダーを操作できます。

(1)	人物の肌色が好ましいピンクになるようにホワイトバランスを調整した影響で空が紫がかってしまった場合に、空の青が好ましい空色となるように調整する。
=>	正しくホワイトバランスをとらずに主被写体の表現を重視してホワイトバランスを決定したため、写真全体に違和感が生まれた場合、違和感のある色のみを調整する手法です。
(2)	適切なホワイトバランスに調整してから、人物の肌色が好まし色となるようにオレンジや赤の色を調整し、さらに空の青も好ましい色となるように調整する。
=>	基本に忠実にホワイトバランスは正しく調整し、強調表現したい色を好ましくなるよう調整する手法です。
(3)	赤い花がピンクになるように調整する。
=>	色を強調したり、記憶色に調整したりするのではなく、現実とは異なるような色に変化されるような調整も、効果的な場合があるでしょう。
(4)	赤い花が明るすぎて白とびしている場合に、赤の彩度を下げて白とびを抑制する。
=>	露出や彩度、ハイライトコントローラでの調整は特定の色だけではなく写真全体に影響します。 特定の色のみを調整する場合に有効な方法です。 詳しくは「10.1.5. 白とびの緩和」を参照してください。

撮影時のレンズの対角線画角を入力します。 この画角から、レンズ設計理論上の周辺光量低下を計算して補正をおこないます。

レンズは、周辺にいくほど光量が低下する性質を持っています。この周辺光量低下は、画角の大きい広角レンズほど大きく、画角の小さい望遠レンズほど小さくなります。
35mmフィルム換算(フルサイズデジタル一眼)で、50mm の標準レンズの画角は約46度、135mm 望遠レンズでは約18度、35mm 広角レンズでは約63度となります。

ただし、必ずしも実際の撮影時の周辺光量低下とは一致しない場合がありますので、先の数値を参考にスライダーを動かして中心と周辺の明るさがバランスする点を見つけてください。

補正量を適用する割合を入力します。
0%にするとまったく補正しなくなり、100%にすると画角から算出された理論値が使用されます。パラメータは200%まで指定可能です。

周辺光量の低下も一種のレンズの味ですから、完全に補正せず周辺光量の低下を若干残しておきたい場合や、周辺に明るいものが写っていて補正してしまうと飛んでしまう場合などに、補正の適用量を加減することができて便利です。
また、マイナスの値を設定すると、逆に周辺光量低下を強めることができます。わざと周辺部分を暗くして中心部分を目立たせたい場合や、背景を整理したい場合などに活用してください。

[有効]にチェックが入っている状態で ボタンを押すことで、プレビュー画面上に十字と円のコントロールが表示されます。
円の中心部の十字が交差する位置がシェーディング効果の中心位置を示しており、この部分をドラッグすることでシェーディング（周辺光量）を補正する中心を変更することができます。
これは、写真をトリミングし画角中心がずれた場合でも、効果としてあえて四隅均等に減光効果を得る場合などに役立ちます。
なお、 ボタンを押すことで、シェーディング中心位置をリセットすることができます。
シェーディング効果の中心位置は、画像の中心を(0, 0)とし、トリミング領域設定で拡張した領域の端を基準とした各辺の長さを1とした座標で表現されています。そのため、拡張領域の左上隅が(-0.5, -0.5)、右上隅が(0.5, -0.5)、右下隅が(0.5, 0.5)というようになります。
また、シェーディング中心がプレビュー表示の範囲外にある場合は、コントロールの表示がピンク色に変化し、中心方向を示す矢印が表示されます。

周辺光量の低下は、いくつかの複合要因によって起こります。

像が歪んで結像される場合には、被写体が小さなるように歪められるほど明るくなり、大きくなるように歪められるほど暗くなります。
例えば、魚眼レンズは、周辺にいくほど被写体を小さく歪めることで周辺の光量の低下を防いでいます。
逆に、広角レンズの場合は一般に直線が直線として写るように歪曲収差補正が施されていますが、周辺部を拡大するという方法で補正するために、画像の周辺部は暗くなります。

また、レンズによっては、斜めから見るとレンズの口径が見かけ上減少する場合があり(ビグネッティング)、実際の画角の理論特性よりも周辺でより多くの光量低下を引き起こす場合があります。
絞り値によっても周辺光量の落ち込みが変化します。開放では大きく落ち込み、絞ると落ち込みが少なくなるという現象です。
さらに、デジタルカメラ特有の現象として、イメージセンサーへの光の斜入射によっても周辺光量低下が発生します。

このため、画角はあくまでも参考値です。バランス良く補正される点を探してください。
画角パラメータを小さくすると、補正量も小さくなりかつ中心と周辺の補正がリニアになります。大きくすると補正量が大きくなり、周辺に行くほどさらに補正量が大きくなります。
例えば、画像の中心部はだいたい良く補正されているのに、画像の隅の方だけ暗くなるような場合には、画角パラメータを大きくして周辺での補正がより強くなるように調整します。

一部の対応カメラで撮影されたRAWデータに発生する色シェーディングを自動で補正する機能です。
色シェーディングの自動補正に対応したコマを選択すると、レンズ収差補正サブコントロールのシェーディング（周辺光量）タブ内に ボタンが表示されます。
ボタンをクリックするとコンテキストメニューが表示され、色シェーディングを自動補正するかどうかを選択できます。

色シェーディングとはイメージセンサの中心と周辺で受光角度が原因となり、画像の中心部と周辺部に色の違いや色ムラが生じる現象です。
デジタルカメラには、一般的にイメージセンサの前面に赤外線（IR）や紫外線（UV）をカットするためのフィルターが取り付けられています。
これらIR、UVフィルターは一定の厚さを持つ板状ガラスであり、フィルタへ角度を持って入射した光束が問題となります。
色シェーディングは撮影時の光源状況により異なるため、補正が非常に難しく特に自動補正には高度な画像処理が必要となります。
本機能は、独自の光源検知技術により、撮影した画像から光源色を特定し、それぞれの光源にあわせた補正値を適用させることで、この色シェーディングを良好に自動補正します。

この状態で、右の図にあるように樽型に歪んでいる絵の場合には、スライダーを左に動かして負の値としてください。スライダーを歪みが取れて、曲がって撮影されている本来はまっすぐな線が、直線になるところにパラメータを追い込みます。左の図にあるように糸巻き型に歪んでいる場合には、スライダーを右に動かしてちょうど良いところに追い込みます。スライダーのちょうど中心の 0 の場合には補正はおこなわれません。補正後、「有効」のチェックを入れたり外したりすることで、補正前と補正後を見比べることができます。

歪みの補正を中央部を重視しておこなうか、周辺部を重視しておこなうかを決定します。
画像の端にあるまっすぐな線は適切に補正されているのに、画像中心付近は補正が強すぎる場合には、「周辺重視」側にスライダーを調整します。逆に、画像中心付近の補正が弱すぎる場合には、「中央」側にスライダーを調整します。次の例は、レンズの歪曲収差の影響を受けて、柱が曲がっている例が左の図です。この画像に補正をおこない、歪んだ柱をまっすぐにした例が右の図になります。



このパラメータ調整と、歪曲率の調整を交互に繰り返すことで、ほとんどの写真レンズの歪みを目立たないところまで追い込むことができます。 このパラメータを適切に追い込めば、いわゆる陣笠タイプと言われる複雑な歪曲収差特性を持つレンズであっても歪曲収差の補正もしくは緩和が可能です。

カメラにディストーションの自動補正機能があり、カメラの設定でそのディストーションの自動補正をON/OFFでき、かつ SILKYPIX® Developer Studio Pro 6 で対応できる場合、自動補正ボタンが表示されます。この設定により、自動補正を後から変更できます。
「カメラの設定に従う」にした場合、撮影時にカメラ側で設定した値で補正をおこなうかどうかを決めます。
「有効にする」にした場合、撮影時にカメラで設定した値にかかわらず、自動補正を有効にします。
「無効にする」にした場合、撮影時にカメラで設定した値にかかわらず、自動補正を無効にします。
自動補正は、SILKYPIX® Developer Studio Pro 6 の「ディストーション」補正の「有効」のチェックの状態にかかわらず、常に設定した値で補正がおこなわれます。
自動補正と SILKYPIX® Developer Studio Pro 6 の「ディストーション」補正は別々におこなわれます。どちらも有効にした場合、両方の補正が重ねておこなわれることになります。

赤い光の結像倍率を調整します。エッジに赤または、その補色のシアンが強い場合には、まずこのパラメータを調整します。

青い光の結像倍率を調整します。エッジに青または、その補色のイエローが強い場合には、まずこのパラメータを調整します。

２つのパラメータが両方とも最適になったときに、色づきが最も少なくなります。
まず、エッジの状態を見て、「赤<-->シアン」がエッジの両側の色づきで少なくなるようにＲ適用率を調整し、次に残留した「青<-->イエロー」の色づきをＢ適用率で調整します。何度かＲ，Ｂ適用率を繰り返し調整することで、最適なポイントが見つかります。

調整のポイントは、色づきを少なくするという観点ではなく、エッジの色づきを均一にさせるという観点で調整をおこなってください。その後、「ノイズリダクション」サブコントロールの偽色抑制スライダーを上げていくと、残留した色づきが消えていきます。気にならない程度まで上げたら、補正は完了です。

この際、偽色抑制を最大まで上げても消えない色づきが残る場合には、倍率色収差が大きすぎて補正範囲を超えているか、あるいは軸上色収差など、倍率色収差以外の収差によって発生している色づきの可能性があります。背景が飛んでいるような明るさの場合には、コマ収差による色づきの可能性があります。
倍率色収差以外のレンズ収差よる色づきは、今のところ補正できません。

「Ｒ適用率」と「Ｂ適用率」の２つのパラメータを半自動で最適値に設定するツールです。
プレビュー表示が行われている状態で、 をクリックすると、倍率色収差補正ツールの操作モードに切り替わります。

プレビュー画面上で、倍率色収差が気になるエッジをドラッグして囲んでください。
エッジの色づきが少なくなるようなパラメータが自動計算されて設定されます。

うまく行かない場合には、指定するエッジの場所を変えてお試しください。
なお、エッジの選択に関しては、以下の「補正に適するエッジの選び方について」を参考にしてください。

【400%以上に拡大する理由と、補正に適するエッジの選び方について】

回転ツールは回転角度を指定するのではなく、画像上の水平線または垂直線を指定することによって、視覚的に回転角度を調整するツールです。
表示モードがプレビュー表示モードもしくはコンビネーション表示モードの場合に、「回転・デジタルシフト」サブコントロール上の をクリックするか、もしくはメニューの[操作モード(M)]-[回転ツール]を選択すると、操作モードが回転ツールとなります。

操作モードが"回転ツール"になると、プレビュー表示ウィンドウ上のマウスカーソルの形状が回転ツールとなります。この状態で、プレビュー画像の中の水平もしくは垂直と思われる箇所に左ドラッグで補助線を指定してください。
指定した補助線が水平または垂直となるように自動的に回転角度が設定されます。

デジタルシフトの効果を正確に得るには、レンズの画角情報が必要です。
画角パラメータは、編集対象画像の Exif情報から特定して、初期値でほぼ正しい値に設定されます。
ただし、メーカー製のレンズを装着しない場合や、古いレンズを装着した場合には、画角が適切に設定されていないことがあります。
デジタルシフトの結果が横長、もしくは縦長に歪んでいる場合には、「画角」パラメータを調整してみてください。

「画角」パラメータを積極的に使うと、デジタルシフトにおける縦と横の変形比率が変わったような効果を得ることができます。
表現の一部としてお楽しみください。

※	このパラメータカテゴリには有効・無効の設定があります。 詳しくは「4.17.1. 有効・無効の設定」を参照してください。

(A)	左上座標（x，y）
(B)	サイズ（幅×高さ）
(C)	領域座標（x，y）
(D)	－（x，y）

自由サイズ	自由にトリミング領域を設定する場合に指定します。
画像の縦横比	元画像の縦横比を維持してトリミングします。 トリミングした画像とトリミングしていない画像で縦横比(アスペクト)を一致させる場合に指定します。
縦横比指定	任意に設定した縦横比(アスペクト)でトリミングする場合に指定します。

(出力サイズ指定)

この設定を有効にすると、ここで設定した縦横比の数値を１コマ現像時の初期のピクセルサイズとします。 例えば、ここで 640 : 480 を指定してトリミングした場合、実際にトリミングしたサイズがどんな値であっても、１コマ現像時の初期のピクセルサイズは 640x480 と設定されます。 出力ピクセルサイズが決まっていて、それに合わせてトリミングする場合に有効にしてください。

印刷領域	現在選択されている印刷用紙の印刷領域の縦横比(アスペクト)でトリミングします。 印刷する際に無駄な余白を作らないようにする場合に活用してください。 この設定方式を指定する場合は、あらかじめプリンタ設定を完了させておく必要があります。
定型サイズ	リストに用意された標準的なサイズの縦横比(アスペクト)でトリミングします。

	自動消去
	コピー
	消しゴム
	赤目補正

	効果-強
	効果-中
	効果-弱

	スポッティング領域の強調表示
	スポッティング領域の初期化

「自動消去」、「コピー」、「消しゴム」、「赤目補正」の４つの操作モードを切り替えながら作業をおこなってください。
操作モードの切り替えは、、、、 の４つのアイコンでおこないます。

「自動消去」、「コピー」、「消しゴム」の各ツールの効果は、円カーソルで示される領域対象としておこなわれます。
これらのツールの効果は円カーソルの中心部で強く、周辺部では弱くなっていきますが、効果の強弱を３つの段階から選択することができます。
「ツール効果」を切り替えは、、、 の３つのアイコンでおこないます。
なお、「赤目補正」モードでは、ツール効果の選択はできません。

「スポッティングツール」で画像に修正を加えた領域を強調表示します。 をクリックすることで、強調表示のON/OFFを切り替えます。
「自動消去」、「コピー」モードで処理された領域は赤で強調され、「赤目補正」モードで処理された領域は緑で強調されます。

をクリックすると、「スポッティングツール」のパラメータを初期化します。
初期化されるパラメータは、操作モードにより異なります。
「自動消去」、「コピー」モードの場合はゴミ消去パラメータが初期化され、「赤目補正」モードの場合は赤目補正パラメータが初期化されます。
「消しゴム」モードの場合は、ゴミ消去、赤目補正の両方のパラメータが初期化されます。

「自動消去」、「コピー」、「消しゴム」、「赤目補正」いずれの操作モードでも、修正対象領域は丸い円の領域として円カーソルで表示されます。
この円カーソルで囲まれた部分が修正範囲となります。 円カーソルのサイズを調整することで、１回の操作で修正される領域の調整がおこなえます。
円カーソルのサイズは、「サイズ」と表示され、ピクセル単位で指定します。

「コピー」モードの場合には、併せてコピー元の領域を変更することができます。
コピー元とコピー先の関係は、「相対位置」と表示され、ピクセル単位で指定します。

「サイズ」と「相対位置」は３つの方法で設定・変更することができます。

(1)	表示されている数値を変更する

(2)	「サイズ・相対位置設定」モードで変更する

(3)	[Ctrl]キー+マウス操作で変更する

「スポッティングツール」のプレビュー表示は、100%～1600%表示倍率で表示されます。

(1)	「スポッティングツール」サブコントロール上のコントロールで変更する

(2)	プレビュー・ウィンドウのナビゲーション表示で変更する

(3)	[Alt]キー＋マウス操作で変更する

「スポッティングツール」を使用する場合は、プレビュー・ウィンドウの表示も工夫することで、効率良く作業を進めることができます。

画像のプロパティの項目によって、項目編集ダイアログの内容は多少異なりますが、共通した操作として以下の操作がおこなえます。

(1)

項目内容を編集する

(2)	編集履歴から項目内容を選択する

(3)

初期化

(4)

現像時に記録しない

「撮影日時」は特殊な扱いをしているので、ここで他の項目とは分けて説明します。

「撮影日時」の設定は、主にカメラで記録した撮影日時が誤っていた場合に、「撮影日時」を訂正することを想定しています。
カメラの設定時間が狂っていた場合など、撮影した写真の全ての撮影日時を訂正する場合を考えて、設定した「撮影日時」は時間差で管理します。
ですので、１つのコマで「撮影日時」の編集をしていただき、その内容を他のコマにコピーすることで、一括して「撮影日時」の訂正をおこなうことができます。

スキャナで取り込んだ画像など、「撮影日時」が記録されていない画像が画像処理対象の場合、初期の「撮影日時」としてファイルの更新日時を使用します。
この場合、「画像のプロパティ」の「撮影日時」の項目の末尾に「(更新日時)」と表示されます。

IPTC情報に対してテイストを作成する事ができます。
よく使うIPTC情報は「テイスト」として登録しておくことで、簡単に呼び出すことができます。
テイストの使い方の詳細は 「4.1.1. テイスト」を参照してください。

レンズ名を登録するための機能です。
レンズ名は、サードパーティ製のレンズを使用している場合など使用するカメラやレンズによっては、使用しているレンズとは違うレンズ名が表示される事があります。 その場合に毎回レンズ名を変更する手間を省くために、レンズ名を登録できます。
レンズ項目編集ダイアログで登録したいレンズ名を入力し、「登録」を押すと、以降そのレンズのレンズ名は登録したレンズ名が表示されるようになります。
この機能は、レンズを判別できる情報が画像データから取得できる場合のみ使用できます。 カメラやレンズによってはこの機能は使用できない場合があります。使用できる場合にレンズの項目編集ダイアログの「登録」が有効となります。